Sotheby's adjudica un busto de Antinoo por 23,8 millones de dólares

Un busto de marmol del que fue o se le atribuye amante de Adriano, Antinoo, fue subastado en la casa de Shoteby's por 23,8 millones de dólares en Nueva York.

De todas ellas, la más llamativa sin duda fue la del busto de Antínoo, quien fue declarado como un dios tras su muerte. La pieza data de entre los años 130 y 138 antes de Cristo y es la única representación clásica que se conoce de él, además de en monedas, según Sotheby's.

El comprador de esta pieza de 83,7 centímetros de altura, fue un coleccionista europeo presente en la sala que empezó a pujar por la obra cuando esta rondaba los 6,5 millones de dólares, desde los 900.000 con los que comenzó la puja.

Finalmente, y tras más de diez minutos de contraofertas, la obra se adjudicó a un precio de 23.826.500 dólares, incluidas comisiones, una cantidad que desató los aplausos del público, según detalló un portavoz de la casa de subastas, y que la convirtió en la tercera antigüedad por la que más se ha pagado jamás en una subasta.

Descripción de la pieza (Por Sotheby's):

Joven deificado con la cabeza girada ligeramente hacia la izquierda, con ojos almendrados y cejas rectas, naríz aguileña y labios gruesos con el pelo cayendo en cascada de exhuberantes rizos ondulados.

Cuenta con una inscripción en la base en griego, en el trazado circular donde reza: "M. Lucio Flaco (dedicado este) al héroe / Antinoo dios".

Vendido. Lote Precio martillo con la prima del comprador: 23.826.500 USD

Proporciones de la pieza: 83,7 cm

PROCEDENCIA

Procedente de la antigua Banias (o Paneas), más tarde Cesarea de Filipo (Baniyas de hoy en día en los Altos del Golán)
M. Pérétié, Chancellor of the French Consulate, Beirut, 1879-1882 M. Péretie, Canciller del Consulado francés en Beirut, 1879-1882
Louis de Clercq, 1882-1901 Louis de Clercq, 1882-1901
Comte Henri de Boisgelin, 1901-1967 Conde Henri de Boisgelin, 1901-1967
Nicholas Koutoulakis, Paris and Geneva Nicolás Koutoulakis, París y Ginebra
Robin Symes, London Robin Symes, Londres
London art market Londres mercado del arte
Albrecht Neuhaus Kunsthandel, Würzburg, 1983 Alberto Neuhaus Kunsthandel, Würzburg, 1983

En profundidad:

¿Quién era Antinoo?

Según la Wikipedia, fue un joven de gran belleza, favorito y presumiblemente amante del emperador romano Adriano. Tras su muerte fue deificado y se le rindió culto. Muchos de los retratos que se hicieron de él se han conservado hasta nuestros días. Desde el Renacimiento hasta la actualidad, Antínoo ha sido muy representado en el arte, especialmente en la escultura, y su enigmática figura ha captado la atención de numerosos artistas.

En Escultura:
Las imágenes de Antínoo fueron modelos a imitar para la retratística de personajes jóvenes durante el siglo II. Muchas esculturas realizadas a lo largo de dicho siglo tomaron como referencia los retratos de Antínoo. Esta es una de las razones por las cuales no siempre es posible identificar con seguridad los retratos de Antínoo.

Las esculturas se caracterizan por sus rasgos suaves, un tanto redondeados. Los labios son gruesos, pero la boca no es muy grande. La nariz es muy recta, y las cejas curvadas. La mirada es generalmente algo ausente y, sobre todo, melancólica. Especialmente llamativos son los rizos, que caen hasta la nuca. A primera vista, parecen caóticos; sin embargo, si se observan con atención, se descubre que siguen un orden riguroso. Según el tratamiento que se dé al cabello pueden distinguirse con facilidad dos estilos diferentes, el denominado "tipo Mondragone", y el "tipo egipcio".

Antínoo como sacerdote del culto imperial, escultura descubierta en Cirene a mediados del siglo XIX, hoy en el Louvre.Si bien los rostros de las estatuas se parecen mucho entre sí, en cuanto al resto del cuerpo existieron grandes variaciones. Se ha supuesto que el prototipo del que derivan las copias se basa en una estatua del "estilo severo" de la primera etapa del clasicismo griego. Puede ser que ese prototipo sea la escultura conocida como "Apolo del Tíber". Del modelo clásico habrían tomado varias estatuas, por ejemplo, la posición erguida, el giro de la cabeza, y las proporciones, sobre todo del torso. Sin embargo, los retratos contienen también elementos que eran habituales en época de Adriano. Las formas son más anchas y más redondeadas, la frontalidad es muy acentuada y el torso está completamente erguido. En cuanto a lo anterior, los retratos de este tipo concuerdan con las tendencias más clasicistas de la escultura de la época de Adriano. Es evidente en estos retratos la fusión entre elementos del clasicismo y de la escultura de la época de Adriano: se intenta conjugar el ideal de la belleza juvenil en el retrato clasicista con detalles naturalistas. Mientras que los artistas griegos del período clásico no realizaban generalmente verdaderos retratos, sino imágenes idealizadas, aquí estas imágenes de belleza ideal se asocian con los verdaderos rasgos del difunto.

A menudo las estatuas poseían los atributos de las divinidades con las cuales Antínoo debía ser identificado o fusionado. Además de Dioniso y Osiris, estos fueron, por ejemplo, Apolo, Hermes y Vertumno.

Vía: Canal Patrimonio / Sotheby's / Wikipedia